Не смотря на влияние политики на развитие художественных движений, Карл Гун, пребывая на обучении в Академии с 1854 - по 1861 года, находит для себя направление в искусстве при этом совмещая старые приемы в живописи с новыми требовниями и направлениями в рисунке. В то время художники разделились на два течения в живописи – это было «Искусство для искусства» старая школа рисования, которую считали уже вымерающей и новое веяние «Искусство – это жизнь», это была новая эстетическая теория развития живописи и рисования, нашедшая живой отклик в работах художников сатирических картин, живописцев- жанристов. Они стремяться к натуральности изображения при этом высмеивая все старые каноны рисования. Как раз в это время Карл Гун обучался в мастерской у знаменитого педагога Петра Васильевича Басина, который являлся религиозным и историческим живописцем, представителем позднего классицизма. И ученик перенял множество художественных приёмов в областе рисования композициии, построения обьёмной формы, и что не маловажно, овладел академическим рисунком, которым многие новоявленные художники того времени пренебрегали, в силу своих убеждений и неприязни к старой школе.
Именно работы этого времени были отмечены, как лучшие картины русского академизма 1850-х годов Карля Гуна. Картины имели точную подчёркнутость и индивидуальность прорисовки, конкретно смоделированные модели рисунка и обьема. Благодаря этим качествам в живописи художника, практически, сразу после окончания художественного класса пригласили на преподавательскую должность в акдемических кассах, как помошника для адьюнт –профессора Ивана Ивановича Вистелиуса, являвшемся художником – литографом, преподавателем оригинального класса.…
